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没了歌舞,还能算印度电影吗?

10-19 八卦

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文 | 王重阳lp

抛开边境冲突,单看印度电影是一件提神醒脑的事情。

首先,印度电影的出片率和出片量都是“变态”级别的。他们的电影行业的从业人数和传统有一个特征——核心层的家族化特别明显,当然,这个和印度社会特性有关系,但这也保证了印度历代电影人始终保持核心素质不衰退。

相比之下,中国电影行业后来者的年龄趋势有些令人担忧。

另外,本土观众观影固定性很强,影片类型也很丰富,印度的类型片分类和好莱坞有所不同,但片种也非常之多,有不少体现区域文化特色的地方语种电影,而华语电影除了港台因为特殊原因有粤语和闽南语片以外,几乎没有地方语种电影。

然后就是识别度——

对,国际识别度。

尤其是大片时代的华语电影确实缺乏识别度,这是一个很重要的外部指标,印度电影在这方面可以说非常自信,亚洲甚至世界范围内大概只有日本等极少数国家可以并肩。

所以印度电影走出去比较容易,哪怕是非英语片,相比之下,当代华语片普遍缺乏特点,走出国门,丧失明星号召力以后就显得有些不起眼。

在以上这些方面,除了曾经辉煌的香港电影之外,华语电影目前还有一些距离。

而对于国内观众们来说,对于上述的“识别度”认知最强烈的,当属印度电影里经常让人措手不及的歌和舞。

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为了“情感共通”也是煞费苦心

印度人大多信奉印度教。湿婆是印度教中的三大神之一。

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文 | 王重阳lp

抛开边境冲突,单看印度电影是一件提神醒脑的事情。

首先,印度电影的出片率和出片量都是“变态”级别的。他们的电影行业的从业人数和传统有一个特征——核心层的家族化特别明显,当然,这个和印度社会特性有关系,但这也保证了印度历代电影人始终保持核心素质不衰退。

相比之下,中国电影行业后来者的年龄趋势有些令人担忧。

另外,本土观众观影固定性很强,影片类型也很丰富,印度的类型片分类和好莱坞有所不同,但片种也非常之多,有不少体现区域文化特色的地方语种电影,而华语电影除了港台因为特殊原因有粤语和闽南语片以外,几乎没有地方语种电影。

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